“我也同意这点，”沈从文指着都督夫人的脑袋：
“盛唐时期的妇女，发髻上簪的花都是小朵，常以数朵并入发髻。
而《簪花仕女图》上的妇女，却都是夸张的硕大花朵，放在一块看起来极其不……协调。”
一幅速写轻轻放在了都督夫人的旁边，沈从文目光落下的同时，话音也稍稍停顿了一会。
黄永钰定眼一看，乐了：“小江同志画得就是《簪花仕女图》中的六美之一，没见过那画的同志可以先将就着瞧一眼。”
“我来瞧一眼，”曹禺没见过，赶紧站起了身。
吴小邦倒是见过一回，但当初根本就没留意什么大花小花。
于是，也跟着走了过来。
与此同时，不少位老干部都望向了桌面上的一张速写纸。
其中，也包括了沈从文。
他看得格外仔细，发现图上虽只画了一位美人，但大体线条却十分符合原画。
于是点点头笑了起来：“小江啊，你之前临摹过《簪花仕女图》？”
“我是按照图册临摹的，”江山一五一十道：“真迹倒从没有见过。”
后世放大的细节，更能体现画作者的极致画工。
《簪花仕女图》表现了唐代贵族妇女们的业余生活。
拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、慢走，以及懒坐。
江山画得这位，就是其中的“戏犬”。
“已经很不错了，”沈从文指着美人发髻上的大花，说道：
“各位请看，如此大朵簪花的习俗，直到晚唐才会出现。”
“但我之前听辽博的专家分析过，”邵伯林疑道：
“《簪花仕女图》图上的发饰细节，也很符合盛唐的特色。”
沈从文微微一笑，他也知道邵伯林说得是哪一位。
“邵老师，”在江山看来：“如果后朝画前朝的习俗特色，很正常。”
邵伯林点头同意。
“但如果前朝的人画了后朝的习俗，那肯定就说不过去了。”
“你也是……？”邵伯林决定追问到底：“从大小簪花上得出的结论？那未免也太片面了。”
“这只是其中一方面，”
江山的话在继续，沈从文渐渐向他的方向侧过了身。
“宽衣大袖，”江山指着速写纸上的美人：
“袖长平地……从服饰上来看，都属于晚唐至五代的着装习惯。
最重要的一点就是，周昉的佳作都有记载，
而这幅画无论是著名的《宣和画谱》、还是南宋的《画继》，
都没有提到过《簪花仕女图》的作者是周昉。”
书画界的鉴赏泰斗谢稚柳，也提出了与沈从文同样的看法。
一切细节都在证明，《簪花仕女图》应出自晚唐，甚至是五代的不知名画匠之手。
到后世，随着出土文献的不断壮大，连宋代画家的说法都冒了出来。
江山同志的一席话，令在场的老干部们听入了迷。
虽然这画那画的不大了解，但眼前这位小同志的话听上去倒有几分官方解说的意思。
“小江，”沈从文实在忍不住了：“看来你真的非常了解古代妇女的衣饰。”
“他不只是了解妇女，”黄永钰早知道那小子的底细：
“江山是个小人书的画师，对于古代百姓、官场、战场的那些个衣饰器械，他都很了解。”
“画个小人书要了解那么多知识？”沈从文还是第一次听说：
“原来看上去很简单的行业，也藏了不少乾坤啊。”
“关键是热爱，”江山套用了沈从文数载之后的话：“因为喜欢，所以可以做到极致。”
“嗯！”
“说得没错。”
“他这点倒很像我。”
在场的大家们，无一不是把自己的所爱发挥到了极致。
这一会，樊锦诗再看向江山，更觉得亲切了。
“看来这辽博的镇馆之宝也是存在争议的，”
常书鸿这才说出了自己看法：“之前，鉴赏大师谢稚柳也提出了同样的异议，但……没人敢赞同啊！”
“这画说来的确神秘，”沈从文摇了摇头：
“在1972年时，此画因为画芯开裂，被送到我们博物馆重新装裱。
拆开画芯后，居然发现这幅画是拼接而成的。”
“什么？”