从绝对音感开始的指挥之神 第七章 波莱罗舞曲(1/2)

陈秋的手在空中微微颤抖,颤抖的幅度似乎细不可见。

但是他将自己的手对准了正在远处的小军鼓打击乐的选手。

伸手微微一拉,将他们所有人的视线都拉到了自己的指尖,带着他们的节奏缓缓颤抖。

什么话都没有说,小军鼓便瞬间明白了陈秋的意图,轻轻敲响鼓面。

“咚,咚咚咚,咚,咚咚咚,咚咚,咚,咚咚咚,咚,咚咚咚,咚咚咚咚咚咚”

波莱罗最为典型的旋律在这一刻响起。

典型到所有人只要听到这个节奏的第一时间,便会知道现在演奏的,可能是波莱罗。

陈秋看向小军鼓,略微点头,将手指的动作放的更为细微了一些。

不仅如此,他甚至将另外一只手推出,虚空按压。

“声音,更细微一些,跟着我的手指,”

陈秋看向小军鼓,对着他们道。

小军鼓是这一首作品的灵魂,全程铺垫在底层,然后慢慢往上抬。

所以他要在一开始的时候,就将这个基层给抓准,不让其随意地走动。

小军鼓那些打击乐的学生,从来没有想过居然有指挥会对他们如此在意,不由得一愣,相互看了一眼,试探性地跟着陈秋的手指走动。

他们突然发现,陈秋给他们的手指指示,居然刚好是他们小军鼓击打时候的幅度?

这个控制?

外行看热闹,内行看门道。

在乐团进入的第一时间,也就是小军鼓跟上陈秋节奏的时候,后面那些指挥系的教授以及王海指挥,便略微点了点头。

这個控制,非常不错。

很明显,陈秋抓住了音乐的重点。

在一开始的时候,便将打击乐这个作为乐团基层的内容。

不过这个只是一个开始,重点还是看后面是如何去演奏。

波莱罗舞曲的重点,一共有三个。

第一个重点,是小军鼓的节奏以及整体的节奏,全曲的基调。

第二个重点,是音乐的两条旋律。

第三个重点,便是音乐之间的协调性。

虽然波莱罗听上去似乎全程都只有一两个乐器在演奏,但是实际上,小提琴,中提琴,大提琴部分还是需要用手去拨动的。

正如同陈秋手腕微微挥动的模样。

他的身体向后仰去,蜷缩着的手指张开,看向长笛。

什么话都没有讲,他就只是将这张开手掌掌心向上,缓缓抬起。

笛子便如同能够和陈秋思绪接触在一起一般,刚好卡在那个时间节点响起。

“不错,长笛的声音稍微亮一点,力量还不够。”

陈秋点头,伸手往下微微按压,视线看向边上的弦乐器,开口道。

“弦乐的音乐流动感做的更强一些,我需要更多的音乐,需要有线条感,跟着我的手去走,不要仅仅只是单纯的拨动琴弦。”

“大提琴那边的声音降低,你们的声音太突出了,给长笛让路。”

“还有,第二小提琴首席,你们那边有人有问题,回头你们自己处理一下。”

陈秋将视线看向第二小提琴首席,稍微点了他一下。

他并没有在这个时候单独指出某个人的问题,因为没有时间。

小提琴那边有两三个人都拨错了音。

如果是过去的他,他可能并没有怎么察觉。