选择了这条出道之路的新人作家，碰见的往往是两者相结合后的最烂情况——
不知名野鸡出版社让你花大钱自费出版，然后扑街得一塌糊涂，血本无归！
因此想在日本文坛打出名气，首选出道之路还得是获得新人奖，而且得是含金量较高的新人奖。
和华国不同，95年时，日本已经有200多个小说新人奖，每个奖项平均入围300人。
也就是说，每年总共有超6万人入围了各个小说新人奖，但其中只有那200多个获奖的新人作家可以出道！
而一年之后可以继续留在文坛写作的，不超过十人。
至于最后斩获文学大奖，一举成名的，平均每5~10年只有一人。
这概率比中彩票小得多，但也比北川秀靠着高中学历找到好工作的概率高。
既然决定当文抄公捞钱了，北川秀自然要找最稳妥的出道方式，并且以最快的速度赚钱。
那么首选的作者，毋庸置疑，当然是新时代日本文坛里最能赚钱的双子星之一的村上春树了！
村上春树就是靠着《且听风吟》获得1979年的群像新人赏，从而出道震惊日本文坛的。
北川秀在此之前早就打探过无数次。
这个日本，既没有叫村上春树的知名作家，1979年的群像新人赏获得者也另有其人。
选定目标后，利用这半个月的下班时间，他用草稿纸刷刷刷写下了整本共4万6千字的《且听风吟》。
并在今天找准时机投给了《群像》编辑部。
至于为何不选择另一个双子星东野圭吾。
北川秀打听过，发现推理小说今年才有人开始涉及，还被主流文学界所鄙夷，估计到变现时期，还得往后推好多年。
他可等不了那么久！
现在的他，连买一台打字机，把稿子弄成打印稿的钱都没！
当然，北川秀也不会把鸡蛋只放在一个篮子里。
3月份起，各大主流文学新人赏陆续开始征稿，即便这次投稿群像新人赏失败了，他还有好多次机会出道。
首选群像新人赏的理由很简单，《且听风吟》拿的就是这个奖，而且95年群像新人赏的奖金翻倍了。
钱肯定是越多越好嘛。
并且北川秀对《且听风吟》也很有信心。
据他观察，并非这个世界的日本读者们爱吃“屎”，而是现阶段的纯文学作品以“屎”居多。
读者们没吃过“饭”，自然不觉得“屎”难吃。
相信不会发生明珠蒙尘类的狗血事件。
问题最大的还是时间。
《群像》编辑部会在3月下旬正式开始审稿，最快4月上旬才会公布入围名单。
要到最终获奖并在杂志上刊登获奖文章，怎么也得是4月底的事了。
更别提日本那慢出了名的奖金审批流程。
最终那笔钱到账，已不知是猴年马月。
《群像》编辑部的人肯定不着急这些事。
但北川秀不得不面对一个现实的问题。
4月20日就要还的32万円从哪里来呢？
因此除了抄书外，他还得在下班后缩在出租屋里干点翻译外文小说的杂活儿。
现在的日本文坛，看似繁荣，实则根本没法拉出去打。
所以各国文学，尤其是欧美文学在日本国内极受欢迎，但碍于日本人那一言难尽的英文水平，很多佳作要么翻译不了，要么翻译不好。
外文小说翻译家在日本本土是个美差事，社会地位仅次于文学家，远高于什么漫画家、轻小说家、推理小说家之类的杂牌作者。
但这个职业现在已经被出版社的关系户们垄断，就算他们不懂外文，也占着茅坑不拉屎。
至于翻译工作，这些人会向外找懂各国语言的大学生，花钱雇佣他们帮忙翻译，然后自己署名。
等于是把活儿外包出去了。
就和当初导师让北川秀写期刊论文，然后他自己署名一样。
北川秀原以为穿越后就不用碰这档子烂事，没想到哪里都一样啊。
财阀笼罩下，他们这种没名气的年轻人，就是纯纯大牛马。
更离谱的是，这批牛马们还要搞层层外包制度，大牛马雇佣小牛马，小牛马找北川秀这种底层牛马。
层层剥削下，北川秀感觉自己比旧时代的包身工还惨！
但每每想到落在自己这个底层牛马手中，还有千字1000円的价格，心里稍微平衡了些。
唉，没钱真是寸步难行，无比卑微啊！
北川秀用手撸了撸皮特，软乎乎的毛又舒服又暖和，给了他不少心灵上的慰藉。
咬着笔杆，正准备继续翻译《失却的三小时》，紧闭的出租屋房门忽然咯吱咯吱响了起来。
青梅竹马我妻梦子回来了！
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