这个元青ā扁壶上的这副“四爱图”栩栩如生j美绝伦，独到的笔法画工使得一人一物自然俊逸，是一难得之作。
此图纹有如此题材，说明元朝人倾慕仙道隐逸。
说来这是有史实可来推论的，元代推行的民族歧视政策和科举取士的废停，使广大文人请缨无路，报国无，加之极为尖锐的民族矛盾，许多有气节的文人也不屑于与元统治者为伍，于是广大文人对时世超脱冷漠，渴望归隐山林，远离尘世，遂对古代隐逸先贤的生活十分仰慕。
“这图纹真是美观啊”莫立明忍不住暗自赞叹道。
再看了一会儿那一幅图案之后，莫立明则换去检视这件元青ā上其他的部位了。
他在底足上并没有发现款识，说明元青ā或许没有加款的可能。
元代青ā瓷瓶、罐类器的底部多呈内凹圈足状，足底宽厚，少量足底呈外侧斜削状，挖足有浅有深，多为挖浅足，碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状，但无论是琢器还是圆器，圈足均有较规则及不规则之感，瓶、罐之类有的足底砂胎显有扎紧感，也有的胎质略呈疏松感，细i砂眼及黑糊麻点清晰可见，有的足底微凸起呈ji心状，瓶、罐足底多有旋痕纹，呈火石红及赭红sè，有的圈底及足底稀朗i颗料石明显可见，粘有稀朗大i块不一的黑釉斑痕，并有自然炸开状。
那幕异能光从瓷器足底移了上来，莫立明这下开始驱动目光去它的内质了。
鉴定一款元青ā，看其中的显sè和气泡也是很重要的。
元青ā之中，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿sè，也有显出鸭蛋青sè，器身釉面往往会显出青白sè、浅淡蓝sè，或偏黄褐等sè，元代中早期的青ā瓷瓶、罐之类显sè明显，显sè是随空气中的干度、湿度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜sè。
元代中早期(延祜期)瓶、罐之类青ā瓷釉面上有时会出现微弱冒汗现象，一般为天气炎热季节，还有元代中早期的青白釉和枢府釉的青ā上大多数是没有气泡的。
从至正年间开始烧制的青ā瓷、白釉及卵白釉的青ā上会有气泡的，但是会有大i两种气泡，i气泡多，元青ā瓷的釉面大多显得干透呈莹润透明状。
莫立明倒没有去留意这点，这时候他只是利用那股透视光芒在对瓷器的内部情况在进行细致入微的观察了。
元青ā瓷瓶、罐内壁多不施釉，内壁为砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，故器腹与器底往往留有明显的胎接痕，梅瓶内与肩部连接处多不修胎，故有糙感，内壁胎接痕多为凸起约1～2毫米不等的胎接痕，粗细大i不规则，手o有细腻质感，瓶内壁砂胎略带淡黄sè，胎内壁砂眼及内壁稀朗i颗料石明显可见，腹上部一般无修胎处理，腹下部至底多有修胎旋痕纹，瓶内壁稀朗砂眼明显可见，强光斜看内壁稀朗砂眼内闪出星光点，发出亮光，也称“y阳光点”。
…………
“纪叔叔，景德镇之所以在瓷器制造上举世闻名，也是从元朝时候起步的吧？”
与此同时，傅艺红和纪敏栋在观赏完那个元青ā瓷后讨论了起来。
只听纪敏栋神sè郑重地点点头回答道：“是啊，艺红，你说得很对。元青ā瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。众所周知，元青ā瓷在当今的收藏界可说是热话题，拥有一件元青ā特别是像‘鬼谷子’那样的人物大罐，可说是上辈子修来的福分，也是收藏中的至高境界，所以从某种意义来说，元青ā的火热程度已超越了明清官窑瓷器，‘鬼谷子’2.3亿的成功拍卖，把元青ā推上了中国古代瓷器之最。”
纪敏栋口若悬河滔滔不绝地娓娓说来，傅艺红他们听了均是点头认同，而詹姆斯听后欣喜无比，因为那是对他的东西的一种莫大的赞赏。
然而，他们却没有发现，恰在这时，莫立明脸sè顿变，他好似从瓷器上看到了什么令他十分震惊的一幕情景。
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