贵为策展人。
他在这些工作人员面前是驯兽师。
可在某些洲际画廊的大老板，超级富豪们，或者顶级的艺术评论家们身前，该被摆成十八般姿势，还是要被摆成十八般不同的姿势的。
就像是清楼楚馆里的清倌人。
再怎么自命不凡、卖艺不卖身，任你是什么陈圆圆、李师师，等人家宋徽宗提着裤腰带上门了，该卖笑还是要卖笑的。
生活嘛。
没法子的事情。
打电话的时候，语气不乖一点，赔笑的姿势不倒位一点。
到时候在评论文章上被人家摆成了十八般姿势，想再卖笑可就没机会喽。
历史上也不是没有人想要强硬一下。
但是通常来说。
下场都不太好。
一百年前。
威尼斯双年展上狠人当道，觉得没必要理会评论家的聒噪，和《油画》杂志战成一团，互怼到天昏地暗。
要知道。
那时候威尼斯双年展和威尼斯电影节背后的老大，实际意义上的策展人，可以说是轴心国的精神教父墨索里尼。
奇怪的历史巧合。
二战时期德意两国的元首，年轻时代，都有某种古怪的艺术情节。
那时候艺术节的最高奖项也不叫如今日金狮奖，而是直接就叫做“Mussolini”奖。
感受一下这个名字，大概就能知道那个年代威尼斯艺术节是什么性质，玩得有多狠了。
那真的是一言不合，就把评论家拖出去枪决的。
连1934年。
上台成为德国元首后的第二年，小胡子访问意大利，想要拜访一下年少时的精神偶像的时候。
某落榜美术生为了挑选一个有纪念意义的场合。
他人生中和偶像大哥第一次会面，地点就选在了威尼斯双年展之上。
那时威尼斯艺术展多“硬气”啊！
如今。
《油画》杂志如今还是评论界的龙头老大，而威尼斯艺术节曾经的狠人老大，尸骨倒挂在电线杆之上，都凉了快小一百年了。
唐克斯觉得。
泛不上。
该陪笑还是要陪笑的。
自己实在没有必要不信邪的试试看，到底是曾经的墨索里尼来得硬气，还是自己来得硬气。
来，大爷给你笑一个，小姐姐别跑，露六颗牙、露十二颗牙，还是露二十六颗牙，露门牙还是露后槽牙，你放心大胆的随便点。
不要因为我是个中年大叔就心生怜惜，什么姿势人家都会的，保证一定笑到你满意为止。
唐克斯之前就给《油画》杂志社发了一大堆的邀请函，报销来往的专机费用和五星级酒店的行程开销，希望能让《油画》杂志为他的双年展出一期采访专稿。
遗憾的是，现在打来电话的却不是《油画》的杂志社。
此时电话的另一端，讲话的是CDX画廊的亚洲区艺术总监。
国际双年展和知名艺术奖项总是在宣称着自己的独立性。
却总是难以避免被抓住和各大画廊、各种知名艺术推手、交易中间人，在幕后有着千丝万缕的联系。
“透纳”奖的外号叫做“资金倍增器”。
一语双关。
意思是谁得了透纳奖，画家的身价便会瞬间就翻一倍，而如果谁提前得到了内幕消息，在二级市场提前收购了该人的藏品，此时再出手，那么资金自然便也能翻上一番。
资金倍增器这种外号其实还是偏向于中性的。
而“威尼斯双年展”的江湖外号，是来自于莎士比亚笔下著名的喜剧作品的“威尼斯商人”，就显得更加**裸，且讽刺意味十足了。
这是在直接在暗示，连威尼斯双年展这种顶级艺术展，依然逃不开当个艺术领域的“老鸨”。
它是给各大画廊和各种收藏家之间“拉皮条”的角色。
即使在“为金钱服务”的舆论压力下，威尼斯双年展早就宣布将彻底关闭组委会下属的“市场销售部”，并希望以此来证明他们的纯洁性。
但这就像美国历史上无能的禁酒令一样——双年展依然是顶级画廊们阴影里互相角力的天地，各种巨额艺术品交易在私底下无处不在。
展览里的VIP开放日。
几乎到处都是各大画廊邀请的特别富豪VIP和他们身边举着IPAD的艺术品经销代理商的身影。
画廊需要双年展展示自己的实力，赢得声望，筹集资金。
策展人也需要画廊带来最顶级的艺术品资源和最顶级的参展画家。