等巴格利奥绘画风格成熟的时候，卡拉瓦乔已经是整個罗马最著名的几位的大师了。
巴格利奥绞尽脑汁的尝试了所有能做到的办法，向卡拉瓦乔“叫嚣”着下达战书。
卡拉瓦乔画什么，巴格利奥就画什么。
卡拉瓦乔画《神圣之爱》，巴格利奥就画《神圣之爱与粗鄙之爱》。
为此。
甚至不惜给雇主画画时，把油画作品里魔鬼绘上了卡拉瓦乔的五官相貌。
够挑衅了吧。
够过分了吧。
就差在脸上写着“求求伱了，也画幅画来骂我吧！让我们比比谁画的更好吧”。
面对这事，卡拉瓦乔处理得很微妙。
他骂巴格利奥骂起来从不嘴软，各种约画的邀请……不好意思，人家从来理都不理。
体育竞技是最残酷的。
比赛成绩就是一切，每一位冠军都会老去。
足球场上曾经灵动的绿荫精灵罗纳尔多，也有身材走形，发福到200斤踢不动球的那一天。
体育竞技也是最公平的，比赛那么多，只要你够强，那一切都可用最朴实无华的成绩说话。
无名小子把旧时代的统治者摔在地上按挺了，就也能一夜之间，便登基成为新王。
而艺术社会在残酷之余，还多了些俗世智慧的狡诈和油滑。
小画家单纯的幻想着，在某某画展上……把成名以久的大师干下去，从此聚世瞩目，一步登天。
想法很丰满，现实很骨感。
实际情况通常则是——不好意思，人家根本不和你玩。
连想用画笔说话的机会都没有。
真正的成名以久的大画家，举办个展，参加艺博会啥的……都很热情，只要有场合，有机会，有资源，刷刷曝光，多多益善。
今年新加坡双年展的关注度已经很高了。
甚至同样的媒体热度。
如果狮城方面，办的不是增加行业新血液，以艺术竞赛为主的新加坡双年展。
而是改办以卖画宣传为主的新加坡艺博会。
那参展的主力就不是顾为经，酒井胜子这个量级的小画家了。
请到酒井一成，唐宁，草间弥生这个量级的顶流画家的作品。
都很容易。
但双年展……只要有输赢比较在里面，大画家们往往一个个就会谨慎谨慎再谨慎。
甚至非最顶级的大展。
都不会去参加。
或者宁愿是以组委会协调“借展”的身分打个擦边球，都不参与到主展台的评奖竞选之中。
多多少少有几分是为了防着阴沟里翻船，被别人踩着上位的可能性的。
瓷器不去跟没名堂的石头碰。
只有没有打出身价的小画家们，才盼望着靠着在双年展里杀出一条尸山血海的血路来。
甚至连崔小明，他这些年都没有下定决心，参加过任何一个大型双年展。
要不然有信心能赢。
要不然就别轻易参赛。
老实说。
像赫斯特同学这种筹备了很多年，钱烧了一堆，媒体广告打的震天响，身为当时的“身价世界第一”的大艺术家，高调参加威尼斯双年展。
谁都以为获奖是手拿把抓。
结果金狮奖被别人抱走了，毛都没有给他留一个。
媒体都替他尴尬。
身价不受影响是不可能的。
也就是当年授予的最佳参展艺术家和艺术终身成就两项奖项的获奖者，都和赫斯特走不同艺术方向的。
不产生直接竞争关系。
他还可以以组委会对“概念艺术”有偏见，不给他颁奖是威尼斯的损失，来在媒体放放狠话，找找场子。
表示不是他的艺术水平有问题。
否则。
真就变成给他人织嫁衣的绿帽老哥了。
有身份的画家都精着呢。
不同圈子的不会跟你一起玩。
你什么身份，我什么身份。
赢了你是应该的，输了老子就直接血亏，直接成了他人登天的跳板。
巴格利奥那里敲锣打鼓，嚷嚷了一辈子，官司打的飞起热闹，可他真的想要打官司，把卡拉瓦乔抓进去么？
不，
是除了打官司，他什么都做不了。
直到卡拉瓦乔去世，他都没有得到过任何一个，能和对方真正在同一个平台上较量的机会。