对于电影，老美有老美的评级体系，在这套体系下，马丁和他的《无间行者》是当之无愧的年度第一，是六千多名奥斯卡评委选出来的。
欧洲也有一套他们自己的评价体系，被文艺片爱好者奉为金科玉律，在这套体系下，论电影节，有戛纳、威尼斯、柏林。
而说起专业电影杂志，则要以英國的《视与听》以及法國的《电影手册》为最大权威，其中《视与听》创办于1932年，可以说是权威里的权威。
两部杂志经常组织影史最伟大的一百部电影，最伟大的一百个导演评选活动，是很多专业电影榜单参考的依据，王家卫、贾章科的国际地位很大程度都要仰赖这两部杂志，而杂志的评选也是由全世界的导演以及资深影评人评选出来的。
按照规定，需要在杂志所在国上映才能获得评选资格，恰好《朱诺》去年年底在英國上映，符合《视与听》入选标准，而且在英國反响强烈，票房超2000万刀，不过要今年三月才能在法國等其他欧洲国家上映，暂不符合《电影手册》收录标准。
王权问排第几，因为这十佳还是有排名的。
去年《视与听》年度十佳的第一名是李按的《断背山》，第四名是王家卫的《2046》，第十名是宫崎骏的《哈尔的移动城堡》，这些都算是国人熟悉的电影，其余则基本都是那种欧美冷门文艺片，受众面要略微狭窄一些。
桃乐丝，“我激动就激动在这呢，《朱诺》是第一！《视与听》年度第一佳作！”
“什么！？”这么给面子的吗，王权知道桃乐丝在北美还有点能量和关系，在欧洲就不好使了，所以这应该就是《视与听》编辑部的决定，而这也意味着，王权在欧洲已经有了一批高质量的文艺片粉丝。
而且原时空的《朱诺》没能做到，但自己做到了，看来欧洲果然还是最爱“黑深残”啊。
桃乐丝又道，“当然，《朱诺》不是唯一的第一名，是《朱诺》，迈克尔·哈内克的《隐藏摄像机》，还有佩德罗·阿莫多瓦的《回归》并列第一。”
王权对这两位欧洲电影大师并不陌生，迈克尔·哈内克是奥地利导演，跟于佩尔合作的《钢琴教师》名气极大，去年这部《隐藏摄像机》为他赢得了戛纳最佳导演奖。
而佩德罗·阿莫多瓦的电影尺度通常很大，《捆着我，绑着我》在影史上也算有一号的，还有娜奥米·沃茨男友哈维尔·巴登主演的《颤抖的**》，在人性和**的探索上也非常大胆。
去年他的这部《回归》在戛纳电影节上不仅拿到了最佳编剧奖，还让该片包括佩内洛普·克鲁兹在内的六个女演员共享了戛纳影后的殊荣。
同一届，电影《光荣岁月》的五个男演员共享了最佳男主角奖。
这一届的评委会主席是王家卫，这也是他坚持的结果，搞得戛纳影帝影后集体贬值，自此之后，各大电影节都不敢请他了，大师太任性。
能和这两位戛纳常客并列第一，可见王权这部电影的艺术性非常被认可。
欧洲电影圈其实是比较封闭的，很多优秀电影因为没有关系，没人引荐，是很难走进这个圈子的，而现在可以说，只要王权想要，只要片子质量过的去，欧洲三大他可以随便入。
接下来桃乐丝又说了排在后面的几部。
并列第四名的是《无间道风云》《女王》《红色之路》《艾斯卡达的三次葬礼》
并列第八的是《适合分手的季节》《93航班》《潘神的迷宫》。
看来《视与听》也开始搞雨露均沾了，其中五部都是今年奥斯卡上的熟面孔，五部则是欧美小众文艺片，今年亚洲电影缺席。
突然，桃乐丝笑了。
“你笑毛啊？”王权刚提上裤子。
桃乐丝，“我在笑，现在欧洲应该是把你当成潜力无限的未来电影大师了。”
王权得意道，“我本就有这种潜力啊。”虽然王权看商业片比较多，但给他冲击最大，让他最爱的那几部基本都可以归为文艺片阵营，他自己也有这种自我表达的创作冲动。
桃乐丝笑得直拍床，“就是不知道，如果他们看到你拍的《暮光之城》会是什么感觉。”