“怎么回事？
“这宝光怎么突然自己冒出来了？
“还是一团青色宝光？”
执壶上方三寸处突然出现的青色宝光，着实让沈愈呆住了。
因为这是他根本没有预料到的。
此时的沈愈虽然能做到表面不动声色，但心中已在飞快计算宝光出现的各种原因。
凝神注视古玩十秒钟以上会出现宝光，这一点沈愈已经完全知晓。
但青色宝光明明应该出现在明代古玩上才对啊？
手中这只银质执壶，以沈愈的经验来看，无论是从器型还是在纹饰上分析，都应该是清咸丰到光绪这段时间的。
所以，纵然出现宝光也该是蓝色宝光才对。
并且宝光大小也不对。
这只银质执壶虽然是鸳鸯壶，但因为品相一般，最多也就是四千块出点头的样子。
就算碰到极其喜欢清代老物件的藏家，往最高处说，五千块也到顶了。
按照沈愈的经验，这不该有宝光出现。
因为古玩宝光的出现，古董价值必然要超过万元。
更让沈愈难以理解的是，这只银质执壶所凝结的光团竟然如同蚕豆般大小。
与钱老那枚青田灯光冻印章出现的宝光比起来不相上下。
甚至还要大上那么一点。
这怎么可能呢？
要知道钱老那枚青田灯光冻印章的市场价格至少也是百万元起步。
难道这银质鸳鸯执壶比灯光冻印章还贵？
不可能，怎么想也不可能的。
从青色光团的出现到现在说起来繁复，但实际上也不过是几秒钟的时间。
沈愈一边装作随意把玩手中的这只银质执壶，一边继续想着各种可能导致宝光出现的原因。
宝光的出现必然有其原因，这一点是毋庸置疑的。
这也是沈愈用店里数百件古玩，以及钱老的青田灯光冻印章做实验得出来的结论。
而这只银质执壶不值钱，起码不如钱老那枚印章值钱，也不需要怀疑。
沈愈打小接触古玩，现在更是开了自己的古玩店铺，市面上各种古玩的价格可说是了如指掌。
此银质鸳鸯执壶顶天了也就卖五千块钱，还得碰上那种不差钱并且特别喜欢老银器的藏家。
若是碰到买也可以，不买也可以的藏家，四千块是极限，往上多一百都不可能。
“既然执壶本身不值钱，难道是这执壶内部另有乾坤？
“就如同古玩行中广为流传的画中画，瓷中宝，肚中宝一般？
“壶中藏着其它宝贝？”
当沈愈看到高瘦摊主小摊上那最显眼的大肚子粉彩九桃天球瓶时，他的双眸猛的亮了起来。
沈愈自十六岁在东**牛观古玩市场淘到人生第一件古玩清代黄花梨笔筒时起。
各种“画中画”，“肚中宝”，“壶中宝”之类的捡漏传说就不停的往他耳中钻。
到了沈愈高中寒暑假开始摆包袱摊以藏养藏后，听到的这类捡漏奇闻就更多了。
所谓“画中画”并不是说画上的内容是场景中挂着一副古画，而是真实的画纸之下藏着另外一张完全不同的字画。
比如古代某人得到一张画圣吴道子的水墨山水真迹，但他又不想其他人知道，只想将这幅真迹留给后人，于是就选择重新装裱做一副画中画出来。
具体步骤就是将另外一张画工稍显粗糙，笔法却有可取之处的山水画覆盖住画圣的真迹。
这样就算有人看到也只是以为这是一张普通画家的作品，但因为画有可取之处又不会随意丢弃或者毁坏，这样的画中画就可以安稳的保存下来了。
只是沈愈对这种传说并不相信，要说明清画家的作品装裱成画中画还有可能，什么画圣吴道子的就纯属无稽之谈了。
古画能千年流传靠的是历任藏家的精心保管与多次的装裱。
要是无人保养，画早就成碎纸一堆。
要知道明代的绢到了清代已经烂成渣了，何况是唐代的？
“肚中宝”与画中画类似，也叫作像中宝，就是佛像肚子中另有乾坤，里面藏着其它古玩小件真品。
最后就是这“壶中宝”了。
壶指的就是金银器类的酒壶以及铜制酒壶，里面也是藏着古玩小件，比如玉佩，挂坠，戒指，手镯等等。