其实《倩女幽魂》被人们津津热道的话题远不止于此。
因为在这个时代主流影视作品的当中，《倩女幽魂》怪的不仅仅是这些，还有服化道也同样的让人觉得怪。
“难道就没有人觉得，《倩女幽魂》里面的服装设计和造型也很奇怪吗？”
“对，记得最深刻的就是那个树妖姥姥的发型，简直怪到了极点，有什么说法吗？哪个懂行的来说说呗。”
“还有小倩的造型和服装，颜色变化也很奇怪，哪个大佬来给分析一下啊！”
大佬肯定是有的，所谓高手在民间。
网友们里面可是潜藏着很多的高手。
很快地就有高手出来分析。
“谢邀，很多人觉得《倩女幽魂》里面的服装和造型奇怪，可是实际上，这个所谓的奇怪，只是因为和眼下大小银幕上的主流服装和造型有着明显的区别，所以才让人觉得奇怪。
而事实上，当下而言，很多造型服装，都朝着一个方向去，那就是怎么美怎么来，怎么漂亮怎么来，现代剧就算了，可是古代剧，也都这么来的话，那么本身其实就失去了很多韵味，毕竟，审美不同的时代都是不同的。
回到正题上来。
其实在《倩女幽魂》里面聂小倩的装束既有古典借鉴，又有设计的特色。
首先我们知道她是鬼，总要有“阿飘”的感觉，所谓衣袂飘飘，似真似幻就是如此。
大家注意到没有，小倩的服装多为薄纱，层叠的薄纱走动起来会飘散纷飞，再辅以白色，凸显鬼魅气质。除了白色之外，还有素雅淡色（淡紫、淡黄、淡粉），衬托女性柔美、清新，也与小倩的善良相搭配。
其次，除了整体之外，《倩女幽魂》还做了改造。比如，原本传统衣裙上的披帛夸张为了披纱，以显现飘逸；小倩空中镜头里，又融入了水袖。虽说小倩是鬼，然而造型是仙。
最后再看小倩的发式，在片中来看至少有5-6种变化。其发髻主要参考了汉、唐、宋的经典款式，反绾、半翻、惊鹘、堕马、同心，又有与之相配的鬓式，更让小倩的整体造型趋近完备，高挑的发式，瞬间拔高整个人的精气神，雕琢出脖颈的曼妙与修长，让人，噢，不，让鬼更加立体。
这些东西才是真正的细节所在，正常来说，我们很多影视作品，很少有这么细节的。
我们不难发现每次小倩的出场，都会根据不同的剧情，不同的环境，切换不同的发式，不同的着装颜色，而实际上，这些都是有讲究的。”
当然，不可避免地肯定还是有人会谈到《倩女幽魂》的主题到底是什么？
一千个人眼里有一千个哈姆雷特。
同样的道理，不同的人对这部电影的理解也是不同的。
港岛著名影评人阿炳认为《倩女幽魂》的主题，绝不仅仅只是爱情。
“别看《倩女幽魂》谈的是鬼，聊的是人鬼恋，但本质上是以道为载体，透过人鬼斗争，完成了对人生的终极思考。居然这么神奇？
让我们来看看，如果硬要给《倩女幽魂》定一个主题的话，我认为用“妖魔道”更为贴切一些。
基于原著，李易导演他们对《倩女幽魂》做出了大量改编，加大了燕赤霞这个落寞道士的叙事空间，使得整部作品既有鬼怪的传奇性，又包含了《聊斋志异》所缺少的江湖情怀、世道沧桑。
我们不难看出来，一开场，宁采臣就经历慌乱、迷茫，作为一名无法掌控命运的穷书生，去一个比鬼蜮更像鬼蜮的地方收账，那里的人们趋炎附势、见钱眼开，充满了世俗和肮脏。
影片通过几个镜头就把这个“妖魔”一般的世界展现了出来，贴的到处都是的通缉令，满街上都是见钱眼开，唯利是图的帮派分子，这里，甚至根本没有秩序可言。
为了钱，可以怂恿宁采臣去兰若寺，提前为他量好尺寸，只为了多卖一口棺材！
等的，等等，无一不在凸显了，这是一个无序的混乱的世道。
聂小倩呢？一名有着自己的善恶观，却苦于被姥姥控制的女鬼。
她的身份比很多人都要高，官宦之女，大家闺秀，可是在这样的世道，连死都不安稳，还要沦为妖怪的控制。