“快，给我一支笔。”女导演莱妮·里芬施塔尔抓起一支眉笔，随手在一张面巾纸上飞快的勾勒出一幅简笔肖像画。这是她“见过”的元首的秘作。
“这是一副肖像画？”选角副导演凯蒂夫人很认真的辨认后，无奈的说道：“‘元首大人’真的是不善此道啊。难怪被维也纳艺术学院拒绝两次。”
“虽然只是一个抽象的轮廓，但怎么说……”与选角副导演凯蒂夫人的观感似乎略有不同。面对女导演莱妮·里芬施塔尔用眉笔在面巾纸上勾勒出完全看不出面貌的简笔肖像画，作为“SA3姐妹团”团长的首席选角助理战地女郎丹妮尔有一种无法名状的熟悉感：“我或许……见过这个人。”
“你见过？”选角副导演凯蒂夫人急忙问道：“在哪里，他是谁？”
“一时间我也想不起来了。”或许是剧情一键重置时的“记忆错乱”，又或者女导演莱妮·里芬施塔尔的眉笔素描过于抽象，让作为“SA3姐妹团”团长的首席选角助理战地女郎丹妮尔无法准确辨认出肖像画的主人。
“真可惜。”选角副导演凯蒂夫人当然明白这是至关重要的剧情线索。因为在场的所有人都清楚的知道，元首大人的神秘画作所描绘的，很可能就是那位藏身幕后的“神秘玩家”。因为和所有庇护所高维架构下的剧情时空类似，《大战役》“类二战剧情碎片相似相溶的跨剧情融合时空”内的剧情，也有“明隐双线”：一条是衍生剧情主线，一条是玩家分歧线。
换句话说，那位藏身幕后的“神秘玩家”一定会试图用他的“外神之力（玩家能力）”试图影响跨剧情融合时空内的“元首大人”。就像他成功影响了“二号人物”一样。
“也不用太过担心。”女导演莱妮·里芬施塔尔隐隐觉得自己一键重置的进度条即将获得突破性进展：“或许等‘触景生情’的那一刻，我们就知道元首画的究竟是谁了。”
触景生情的本意是“受到眼前景物的触动，引起联想产生某种感情”。而用在这里是特指“受眼前情景的触动，忆起某段剧情。”
“万岁，我的元首（Heil，Mein Fuhrer!）！”正说着，山呼海啸的口号声毫无征兆的响彻大厅。随着有力的节拍又用最短的时间统一成震耳欲聋的呐喊。对第三帝国的狂热，在集中营的首映式会场展现无疑。
“元首登场了。”虽然心里早有准备，可事到临头选角副导演凯蒂夫人还是忍不住有些紧张。
毕竟在没有被赋予跳出原初剧情的高维视角前，“元首大人”这个专属名词的威慑力早已深入所有类二战剧情人物的骨髓。即便被提前授予“超时空缓存”技术加持的「人物贴片」，成为0326群星魔方基地的一员，来自原初剧情的影响力残余仍旧没能彻底清洗。或许只有等到一键重置的“进度条”100%走完，才能彻彻底底抹去原初剧情的影响力。
“好了，各位姐妹。”补完妆容的女导演莱妮·里芬施塔尔，从容的起身：“首映日的剧情杀，我们一定会平安度过。”
“嗯，千万小心，莱妮。”有些慌张的选角副导演凯蒂夫人立刻被激励。
“大家也一样，要演好自己。”说完，女导演莱妮·里芬施塔尔迈着自信的步伐走上前台，自然而然的汇入迎接元首的主创队列。虽然她并不是排在队伍的首位，然而散发出的璀璨光芒却丝毫不弱于身边的当红大明星们。
“啊，我的天使。”元首在镜头前展现出的热情，能融化最冷的冰山。这种被后世称为“表演者人格”在镜头前极具表现力。当然，这显然不是元首大人复杂人格的全部。
在真实的二战历史上，盟军对希特勒本人的研究，也从没有停止过。
1940年前后，为了加速二战进程，尽可能减少战争伤亡。同盟军决定在欧洲开辟第二战场。为了作出最有利的决策，美**方的战略情报局邀请了沃尔特·C·兰格（Walter C. Langer）、亨利·默里（Henry Murray）等心理学家，对希特勒的心理状态和行为规律进行分析。并于1943年，分别向美**方提供了对希特勒的心理分析报告。这就是著名的《兰格报告》和《默里备忘录》，它们为同盟国决定何时在欧洲登陆提供了重要的参考依据。